アカデミー賞にノミネートされた「移民」撮影監督ダリウス・コンジ、ジェームス・グレイとウッディ・アレンとの共同作業

イラン・フランスの映画監督ダリウス・コンジは、ベルナルド・ベルトルッチ(「スティール・ビューティー」)、デビッド・フィンチャー(「セブン」)、ジャン・ピエール・ジュネ(「ロスト・チルドレン・シティ」)など、 、ダニーボイル(「ザビーチ」)、ローマンポランスキー(「第9の門」)、ウッディアレン(「ミッドナイトインパリ」)、ウォンカルワイ(「マイブルーベリーナイト」)、マイケルハネケ(「アムール」)。先週の金曜日に劇場でヒットしたジェームズグレイの「移民」プロジェクトで、インディーワイヤーはコンジに電話でグレイと初めて仕事をし、他の監督とのコラボレーションとはどのように違うかについて話しました。



1921年にエリス島に到着したポーランド人移民としてマリオン・コティヤールを、彼女が出会う複雑な男性としてホアキン・フェニックスとジェレミー・レナーを演じ、「移民」は「アメリカの夢」の暗い側面を暴露します。壮大な、その期間をマークした不思議と汚れの両方の適切な描写。

「移民」は昨年カンヌで初演したときに批評家を分けましたが、彼のレビューでエリック・コーンはコンジの作品を賞賛し、「エリス島を早期に生かすのに特に効果的な壮大な黄金色と深い影で時代を捉えます」と述べました映画。'



映画の見た目でジェームス・グレイとどれくらい緊密に協力しましたか?>

すべてのディレクターとは異なる働き方やコラボレーション方法があると思います。



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すべての監督には異なるものがあります。一部の監督は非常に音楽的です。一部のディレクターは非常に技術的です。いくつかは非常にインスピレーションに満ちており、瞬間的には俳優がすることで状況に反応します。ウッディアレンと一緒に、彼はあまり準備したくないでしょう。彼はもちろん準備しますが、心の変化に反応するのに十分なほど直感的になりたいので、すべてを計画したくありません。一緒にスカウトするとき、最初のスカウトで物事に関する一般的な指示を与えます。それから、撮影の朝、俳優たちが何をするのかを見て、俳優たちの最初のデザインをします…ジェームズには、多くの直観と面白いことが起こっていますが、以前はもっとデザインされていました。ジェームズの場合も、映画の性質上、計画と検討が行われましたが、ステージで多くの写真を撮影していたため、予算が非常に限られており、1200万ドルで映画を作るための解決策を見つける必要がありました。この種の映画を作ることはほとんどありません。

続きを読む:「移民」のための新しい言語の学習に関するマリオン・コティヤール

映画の見た目で予算はどのように役割を果たしましたか?

ビッグ・リトル・ライズ賞

時には適切なソリューションを提供してくれました。素晴らしいプロデューサーであるAnthony Katagasがいて、彼はすべてのお金を画面に表示しました。彼にとって不可能なことは何もありませんでした。コスチュームデザイナーのパトリシアノリスとプロダクションデザイナーのハッピーマスも非常に才能があります。ジェームズは、通常のクルーではなく、非常に才能があり興味深い人々であるクルーを彼の周りに配置しました。

今、私たちは同じ人を集めて一緒に別の映画を作りたいと思っています。プロデューサーであるジェームズと私は同じ人を見つけたいと思っています。映画を作りたい人の家族のように、彼らは良いから仕事のために人を雇うだけではありません。これは、プロジェクトの周りに家族を作るようなものです。私はそれを本当に信じています。だから、今のところ本当に大きな映画をやっていません。映画は家族のように信じています。

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ウッディ・アレンも同じですよね?

はい、彼は同じ人を雇っています。

デビッド・フィンチャーとの仕事はどうですか?>

私たちが抱えていた明らかな課題の1つは、20年代にニューヨークの外観がいくつかあった映画を撮ることができたことです。つまり、私たちはそれを実現しなければなりませんでした。通りの時代物、桟橋、ボート…公園の外観はすべて大きな挑戦でした。 20代のように感じさせることは大きな挑戦でした。そのため、私たちはその時代の雰囲気を本当に味わうことができました。 20代の衣装に俳優を入れて、セットデザインを入れてそれを巧みに使うだけでは十分ではありません。その時代に生きていると本当に信じなければなりません。フレーム内にあるものはすべて、本当に当時のものでなければなりません。あなたは本当に時間に自分自身を輸送する必要があり、どういうわけかそれを本当に信じています。それは一つの挑戦です。別の方法は、エリス島で撮影することでした。巨大なホールだったため、撮影する時間はほとんどありませんでした。そこで、夜に撮影し、夜に昼光を再現するというアイデアを思いつきました。冬に撮影していたので、夜の12〜14時間はできました。このアイデアを思いついたとき、私たちはスペース全体を照らすのに十分な予算を持っていませんでした-外からそれを照らすために昼光のように見えるように-ホールの半分だけを照らし、デジタルで後半を模倣しました。

どういうわけか、古い映画のように見えて感じる映画の外観をどのように作成しましたか?

ネガを破壊しました。コダックネガを使用しました。これは美しいテクスチャであり、フィルムネガにあるこの信じられないほどの宝です。デジタルで撮影しても、フィルムで撮影する必要があると思います。あなたが映画でやっていることはネガを破壊することです、私はそれを露出不足にし、ネガをフラッシュし、このようなトリックを使って本当に古い写真のようにしました。 19世紀初頭から多くのオートチョーマーと画像を見てきました。古い写真と絵画は、写真家の絵のように見えました。私たちは画像を見て、画像がどれほど劣化しているかを調べました。実際の方法で、しかし有機的にそれをしたかったのです。だから、60年代と70年代の非常に古いクールなレンズを使用しました。これはおそらく、フェリーニの古いアナモルフィックガラスのような映画で使用されていました。その後、いくつかのテストを行いました。私たちは多くのフィルムテストを行いました。特殊なライトボックスでネガをフラッシュし、金色の光で撮影し、青色で点滅していました。多くのネガを露出不足にした。それはほとんど灰のようなものです。ロバート・アンリ、ジョージ・ベローズ、ジョン・スローン、エベレット・シン、ジョージ・ルークス、アシュカンの絵画学校など、写実的な絵画に多くの影響を受けました。私たちにインスピレーションを与えたもう一人の画家はカラヴァッジョです。

次は何に取り組んでいますか?

ウディアレンの次の映画。

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